《錦衣之下》陸繹與今夏愛苗成長史

在很長一段時間，《瑯琊楴》成為我衡量中國大陸劇的標準，我喜歡那部劇的恢宏氣勢，也喜歡該劇的雋永氛圍，更喜歡它在細節上做到盡善盡美，服裝、髮型、佩飾、用具、禮節等，演員的演技更是讓我欲罷不能，重看又重看仍不厭。而《錦衣之下》與之比起來，是言情小品，我剛開始看時，是被陸繹的錦衣衛服吸引，然後是被今夏牛角包頭的可愛拉住了眼球，但還是看得有些漫不經心，直到陸十三歲出現了，突然後現，這個演員演技很好喎，於是，又再回頭重看。
然後，看出了趣味，也發現了編劇在舖墊男女主產生愛戀的情節與臺詞安排上很精心，做到前呼後應，而導演更在細節上用功，眉眼手指皆有情，將陸繹與今夏之情娓娓道來，全方位，讓人對過程感到信服，感覺他們的情之美及動人。
（一）為什麽陸繹與今夏會相互產生愛情？
從心理學的角度分析，人會陷入愛情中，是因為“親和動機高昂”造成的。
何謂“親和動機”？
那是一種想與他人親近的意識。當人處於不安或感情不安定時，會產生高昂的親和動機，而這種親和動機會促使他去主動尋求與他人處在一起，說話也好，表現親和力也罷，以便能排除因不安產生的恐懼。
因此，根據這“親和動機”，很容易就發現了陸繹與今夏倆何時對對方產生愛情。
兩人並不同步。
進一步去分析的話，我確定，今夏在先，陸繹在後。
先說今夏。
她的心理轉變很好玩。
她自認自己是爺們，從未在他人面前有過女兒態，並以識時務作為處事標準，待人很大度，愛笑，似乎沒有什麽事以難倒她。可她偏偏在陸繹那裡踢到鐵板，一次又一次，也很容易就被他這陌生人激怒，更被他激起高昂的不服輸心態……說到這裡，似乎有些東西呼之欲出了。我相信大家應該都不會對這樣的情況感到陌生的──當一個女子莫名討厭一個男子，然後每天都會念叨不停，想盡辦法要去教訓對方時，十之八九那個男人最後會成為她的伴侶。
當然，今夏的情況並不是這麽簡單的啦。
她一開始討厭陸繹，是因為他官大壓人。可跟隨著他辦差，一次又一次被他救了，也一次又一次發現自己能跟上他的思路，跟他溝通好輕松，讓她覺得這個人在工作上很靠譜，可以依賴，也不知覺地在面對他時卸下一層又一層的盔甲──在他面前會意識到自己是個女子，也會在他面前釋放害怕情緒。
不過，她對他產生感情的依賴，我認為是在閬苑時。
對於一個經常驗屍摸屍體也不感到害怕的今夏，竟會害怕那些飄渺無形的神鬼，除了說她想像力豐富，我也想到一點，她的夢境，她記不起的過去，捉摸不到，像個無根人似的，讓她很不安（這也是她執著於尋找原生家庭的原因之一）。
因為不安，所以她比平時更迫切從陸繹那裡尋求安全感，會想拉著他，然後更不顧“男女有別”、也不擔心陸繹“坐懷即亂”，抱著他的腿當全身依靠，還對他不斷說真心話，甚至是擔心他的臭脾氣沒女子喜歡等充滿關心的話，待離開攝魂境地、仍處閬苑，她對陸繹的感情依賴尚未消失之時，陸繹順應了她的需求主動讓她牽著袖子走，她就開始陷入了對陸繹產生男女之情的感情中。
我說過，今夏從未對他人表露過女兒態，這在劇中是有跡可尋的──她可以嘲笑楊嶽沒去過J院，也可以面不改色地與謝宵談論她收藏的C宮圖，但她下一秒撞見了陸繹換衣服的場景，除了剛開始發呆的那幾秒，接下來可是一臉的尷尬與不好意思。
可能有人會辯說，她可能只看過圖沒看過真人秀，我可不同意。
且看她為謝宵上藥時，那趴褲撩衣直接用手上藥的架勢，可不是“沒見過”的狀況；再者，她這麽爺們，讓楊嶽換了濕衣也沒多有想法，偏偏會對陸繹寬衣擦身、穿衣會有那麽大的反應，盡顯女兒態？
只能說，陸繹其實已入她心，只是她不敢去多想（這原因，我接下來會在另一條問題中分析）而已，以致她後來在選擇為陸繹做藥引時那種兩難就顯得很真實──我還有很多事沒做呢，他又不是我的誰，我幹嘛得為他犧牲呢？可他救我多次，這一次也是為救我受傷……她後來的決定，並非是一時意氣，而是深思過的抉擇。值不值得？有沒有後悔？都在對陸繹說的那番話中得到證實──她心甘情願。
其實，她早在騎馬折回幫陸繹取回手繩時，對陸繹就有義無返顧的決絕，所以並不奇怪她最終會選擇以命換陸繹的命。這一段不但不突兀，而因為有冒險撿拾手繩的舖墊，她的心甘情願就非常真實，也很感人。
而陸繹的愛情何時產生呢？
我認為是在船上一夜時。
嚴世蕃執意要給陸繹送女人，而陸繹卻不得不從時，他明顯非常的不安，因為他實在破不了這個局──要嘛撕破臉，要嘛就閉眼上了。可是，當發現被送來的那個“他最喜歡的”竟是今夏時，他的不安就有了依靠。
然後，他對今夏表現出異常的親和態度，不但有問必答，還很耐心地解釋他做事的動機，更給她餵食──這可是“正常”陸繹不會做的事。
為什麽愛情會在這時候產生？
這可要說到他與今夏從認識至今一直相殺相知的過程。
他遇上了袁今夏這個未知的女人生物，驚訝一直存在，而且每每刷新他對她的認知──她可以是面不改色，理直氣壯地與他語言相懟的人，也可以瞬間變成向他拍須溜馬的哈腰下屬；可以是會彈奏《桃夭》的神祕美人，轉身又成了撿馬糞的小廝。一時貪財如命似市井小人，一時又才華橫溢會設計手銃、創作歌曲，然後對業務又有專精，能跟上他的思路，不需他多說一句，有時很威武有時又很慫，多面得讓他好奇，而更重要的是，她很有趣，所以他在與她共事的過程中，漸漸對她信任，並開始當她是“自己人”，維護也漸成習慣。不過，這都不足以證明他對今夏有情了，只能說他對她有好感了，因為他開始一而再再而三地嫌棄她的外表，也產生了憐惜之心，當她是女子了，而非男下屬。
我不斷推敲陸繹的心理，確定他對今夏的情意產生是在船上一夜有兩個原因：一是他很不安，二是他很負責任。
他“輕薄”今夏，雖然是演戲給嚴世蕃看，但今夏與他共處一夜，甚至同躺一張床上（我認為他再君子也不會委屈自己有床不睡，況且他已下定決心對今夏負責到底了），於女子名聲有損，他是有負起責任的打算，而且內心深處，從這一夜開始，已將今夏列為他想要婚娶的對象，只是還不強烈到必須娶之為妻的地步，所以在對謝宵喊話說他能負責又因今夏對謝宵的求婚保留考慮態度，他所能做的，只有轉身離去生悶氣──不是跟他過了一夜嗎？怎麽有別的男人一來求婚，這小女子就差點被拐跑了，她的眼中到底有沒有我？到底有沒有將他們同床共枕過當一回事？難道就真的只有自己一直掂記著嗎？
若非今夏追來順毛，陸繹可能真的會從此收回對今夏的心思，但看她一副沒心沒肺的樣子，又覺得氣悶無可奈何。不過，他卻因此不再動搖過將今夏列為婚娶對象的念頭，所以你接下來可以不斷看到他對她的試探，以及讓她一步一步靠近自己的心。
（二）從暗戀到明戀，如何跨度？
我越來越覺得，《錦衣之下》的導演應該有研究過男女戀愛心理學的，在他的鏡頭下，凡是要用來推進陸繹與今夏之戀的細節，都細緻、完善得令人發指，我邊看邊做筆記，然後將這些重點用各種線串起，發現，竟沒有一個情節是多餘的，陸夏戀相互表白慢，但感情是層層遞進的，乃至到了確認戀情那幕，真有終於水到渠成之欣喜。
他們之戀，毫無疑問是日久生情、細水長流式的戀情，分為三個跨度階段：
（1）相識相掐相熟相知 → 暗戀
（2）暗戀 → 明戀 + 許終生
（3）明戀 + 許終生 → 平等相依
●第一階段：相識相掐相熟相知 → 暗戀
陸繹與今夏相識相掐的情節我就偷懶些不多說了，因為你們應該很熟悉。我想提出的，是在這個階段時，陸繹對今夏的態度，由厭惡、嫌棄、恨鐵不成鋼到欣賞、覺得有趣、生好感，導演花了很多心思用鏡頭去敘述這些細節。
先說厭惡、嫌棄、恨鐵不成鋼的態度表現。
（a）陸繹對今夏主動表現的惡感──毫不留情舉槍舉刀對著今夏、腳踢她受傷的腳確認她是不是假裝、選擇她提出的三種幫助──抱、扛、背──以外的選項，拎，並將腿受傷的她丟到馬背上以及在船上時，今夏一直在他房門前用煩音磨他，他厭煩起來，讓她去房中抓蟑螂，自己則趁機走出房間擺脫今夏的糾纏。
（b）陸繹對今夏被動表現的惡感──在豆腐攤前，衣袖只被今夏碰了一下，就嫌棄地拂呀拂；在典當行，今夏被突出現的眼睛嚇到後撲抱著他，就被用力推開，並加語言暴力：你比鬼還嚇人；在鬼船上，今夏也是被雷嚇得撲抓住他的手臂，被他一把摔開，今夏還跌坐在甲板上。
（c）恨鐵不成鋼及對今夏“玩忽職守”的慍怒──今夏的製牌被偷換了，而且死不認錯，毛躁頂撞，他有恨鐵不成鋼之感；今夏煽情表演讓他給她多留了一晚第二天再離開工作團隊，她卻去與謝宵喝得爛醉，雖然今夏被陸繹從謝宵那裏接過並公主抱了回房，但他將她放在床上的動作一點都不溫柔，任由今夏的頭往後跌在枕頭上，而非輕放，也沒替她蓋被、脫鞋。
從陸繹上述三點的表現看來，我非常肯定，他這時對今夏並無男女之情，而且很有可能將之視為“假漢子”的女下屬，所以才會那麽不憐香惜玉地伸腳就踹、伸手就推和摔的。若他這時對她有意，是不可能在抱了她回房後連被都不給她蓋一下，這些都不可能是一個男人對女人動心的表現，只能證明，他這時對她只有“是自己人”的維護之情，在謝宵的面前喚她今夏而非袁捕快以證她與他很熟悉，這是怕她被謝宵輕薄了，無關男女之情，也無心動、吃醋之意，不然，也不會有之後在夜探周府時，他一腳踢向她的屁股，將她從狗洞踢進了周府那幕了。若他已對今夏有意了，還下得了腳，那就不是大家喜愛的陸大人了。
而何時生起欣賞，然後覺得有趣，進而生好感呢？
那就是今夏在工作上不再跟他擡槓，踏踏實實地配合他辦案，而且挺博學，並經常能與他的思路相近且能舉一反三，還能向他建議方案時，他對她的欣賞就是表現在讓她去查探一些線索，信任她的判斷，例如：查周顯已和上官曦身上的香囊；終於感到她有趣時，反而是在今夏製牌被、他們吵大架之後。陸繹一開始趕她走，一是想磨她毛躁的性子，二是想看她如何解決這次工作危機，卻不曾想，她竟來跟他裝可憐，還無所不用其極。
陸繹觀察入微的個性，以及對人性的了解，怎麽看不出今夏在演戲呢，他只是沒想到她會用這麽粗劣的手段來解套，讓他在對她極怒極失望之下有了反差的印象，突然覺得今夏有趣起來。所以接下來他對今夏說的話也多了起來，也較隨意了些，一來是真當她是自己人，二來是想看她有趣的反應，所以這時候，他對她的容忍度也漸高了起來，例如：被抓了衣服或手臂也不會立即摔開，而且也突然變得嘴賤，一而再嫌棄姑娘的長相、身材起來，男人是視覺動物，而這陸繹算是異類，在他面前無男女性別，只有嫌犯、自己人及其他人，所以當他開始註意一個女人的長相、身材時，證明他已識到這個生物是女人，並開始將這女人與自己心目中的理想對象作比較了。
那麽，他到底什麽時候對今夏產生好感呢？
我想，我這問題問早了，應該問的是，陸繹何時對今夏去了惡感？我認為，是從在意她挨餓時開始慢慢消減的，這一點在桃花樹下麵攤吃麵那幕得到證明──今夏獻殷勤連續為他抓下兩朵落下的桃花時，他們也對望了兩次。我重復看了多次他們這時對望的眼神，兩次抓花，兩次對望，似乎是一種眼波較量，然後陸繹竟先避開眼神，而今夏看他的眼神則是帶些戲謔，最後陸繹感覺很不自在，扔下錢就直接走人了。若他仍厭惡她的話，眼神早就銳利得殺她千遍萬遍了，不可能會先避開以及只有不自在的表現了。
 而生好感嘛，哈，太明顯了，就是在今夏當面稱贊他俊俏時，他那孔雀開屏似的臉，我都不敢直視了。
因被稱贊而暗爽的還有一次，就是在泡湯浴時，偷聽著隔壁女湯裏的女人對他容貌和身材評比。可是，這麽冷酷的一個人，為什麽會喜歡聽到贊美？
這一點，我遲些再談。先解決陸繹因好感後生戀的問題。
我反復將男女主雙方互動的細節看了又看，最後還是認為陸繹對今夏產生心動和喜歡，是後於今夏的，這是因為陸繹這人太不信任人，也拒絕他人靠近他的內心世界，所以他對今夏的好感是必須不斷地累積，才能在臨界了某高點後迸發出喜歡的感覺。
好感會如何累積？
對於陸繹而言，那是一種可以沖擊他內心的溫暖，即別人發自內心的關心。他予人的感覺是，非常強大，而且無所不能，有什麽事都能扛下，有難題都能解決，但從來沒有人去關心過他有沒有軟弱、害怕的時刻。而今夏，是第一個這樣對他的人，自己都快凍死了，“遺言”竟是擔心他若不改變孤僻性格，會沒姑娘喜歡；在一夜林中了瘴氣，吃藥前會先關心他是不是因此會沒解藥吃；被迫服了軟筋散，全身沒勁、動彈不得時，不是擔心自己的“清白”，而是關心他是不是被嚴世蕃欺負了……
厚積薄發，所以當他在嚴世蕃的船上處於不安的時候，今夏對他的關心與陪伴，讓他的不安有了依靠，對今夏的好感上升到喜歡，就是在這時候。而他在“輕薄”了今夏後，就將之列為婚娶的可能對象，只是，此時他對今夏的責任感大於喜歡而已。不過，也可能有顧慮到今夏對謝宵的感情和態度，所以不敢太放任自己去喜歡今夏。
而待他親耳聽到今夏對謝宵的拒絕──這一幕，我覺得導演拍得好，也剪輯得妙，陸繹看到謝宵告白，而今夏欲回答時，他轉過了身，然後一聽到今夏對謝宵說“我不喜歡你”後，身體立即又轉了回來。當他終於弄清楚今夏自我砍一刀原來是害怕被他責罰，而非為了謝宵，他才終於大膽做夢了──也許可以將這女人娶回家了──開始往喜歡（暗戀）今夏的路上超速狂奔。
接下來，就來談談這個階段的今夏表現。
今夏待人的個性就如她自己說的：愛憎分明，別人待她一分好，她會回報十分好；別人欺負她，她會加倍還回去。不過，她只說對了一半，她不是睚眥必較的，相反，她很大度，她只是不會唯唯諾諾任人欺負而已，而別人對她好的話，她何止回報十分好呢？
我非常喜歡她的個性，善良但不爛好人，獨立自主，又愛人愛己，經常散播正能量，非常有感染力，而受感染的，不只是劇中人，也有像我這樣的觀眾，所以我對她的關註是多於陸繹的。
對於她，我一開始是抱著一個疑問的，為何經常有機會觸碰S體的她，在鬼船上會害怕那些骸骨？為什麽會害怕那些子虛烏有的鬼神？當然，她還怕蛇。我其實已在上一章說過，這應該是源於她走失前的記憶──記不起的過去，但殘留被拋棄的恐懼以及可怕的未知，讓她很沒安全感，可是，她又得為生活武裝自己，而且想要尋找原生家庭的家人以釋懷，卻不被養母諒解，長期“硬朗”“當爺們”之下，她的心其實極度疲累，可以說，她開朗的個性、看似沒心沒肺的背後，有著一顆細膩的心，她懂愛，也自愛，也因此，她特別珍惜真心對她好的人，也會感謝那些對她珍惜的人好的人。
她討厭陸繹的理由，我就不多復述了，她開始不那麽討厭陸繹時，是在他為師父延醫治腿後，與陸繹好好配合辦案時，一開始是為了那每月四兩補助，但更多的是，發現與他一起辦案自己變得很輕鬆，看她與陸繹一起討論案情時，她總是那麽神彩飛揚，而陸繹這時對她的能力給予肯定，看她談論胭脂的製造，他會說：”你懂得挺多的嘛”；見她對上官曦的香囊了解透徹，所以信任她可以查出更多的線索；知道兇手卻無法讓其露出馬腳，最後採用的就是她建議的緝兇方案……這些工作上的互動以及來自（閻王）上司的鼓勵，也是她對陸繹日久生情的催化劑。
我反復研究和推敲過今夏的心理，她是怎麽、何時對陸繹動心的？
其實，編劇的臺詞以及導演的鏡頭已給了我答案。
她假扮丫鬟那次，聽到翟蘭葉問起陸繹是否有婚娶時，以為讀懂了陸繹想跟美人有進一步的親近，因為他在前一刻說，知音難覓，得遇佳人是他的榮幸，想要代陸繹奉迎一下美人卻被陸繹搶先說已迎娶一妻，她那吃驚以及隨後蠻不是滋味的表情，不是吃醋的表現，而是覺得自己竟猜錯了陸閻王的心思的那種吃了死蒼蠅的感覺──不是說過自己不是什麽坐懷不亂之人嗎，怎麽美人在前竟不為所動？這到底是什麽人呀？心思真難搞懂。
也因為好奇陸繹的感情世界，所以她一再試探他對翟蘭葉的看法。其實呀，當一個女人對男人的所有事尤其是感情之事好奇時，說明她對他開始在意了。因此，你會看到今夏不小心撞見陸繹被翟蘭葉“輕薄”時那震驚的表情──陸閻王原來並不是那麽抗拒美人的──她又覺得自己猜錯了一次，而且還一直對這件事耿耿於懷，反擊陸繹調侃她做了什麽虧心事才會被人嚇到，“我坦坦蕩蕩的，哪像你”，指的就是他與美人“親熱“被她撞見立即抽手的那幕。若她待他只是上司，不在意他的事，怎麽會計較他與美人相處到底坦蕩不坦蕩？這就是她與陸繹共傘，發現了陸繹給予她溫柔舉動後產生的微妙心情──他對每個女人都是這樣的嗎？
這裏，今夏自己不自覺的是，她在陸繹的面前開始有了女人的自覺。哈，不過，這也要歸功於陸繹的“美色”誘人──今夏撞見他在換衣服，竟將他看得入迷，移不開眼，被喝止後才轉身掩臉，那不自在和害羞，可不是前一幕在與謝宵談論C宮圖時的爺們表現，這裏突然表現了女兒心態，也就是說，陸大人，這時入她眼了。
然後，在閬苑經歷了那一場幻境驚嚇，今夏內心深處的“沒有安全感”恐懼達到顛峰，所以才會揪著陸繹的衣袖尋找依靠，但又明白這會令他不喜，於是又放手。當她不知所措、感覺自己又像小時候那樣被拋棄時，陸繹主動讓她牽著衣袖走，讓她覺得自己最後沒被拋棄，恐懼的心也終於有了依靠。
心安之處是歸宿，陸繹這時於她，就是這樣的存在，只是，她這時沒去深究自己的心思。
爾後，浴湯池那裏，面對陸繹故意為之的“男色”誘惑，她陷入了對他動心的深淵。
這裏我要說說為何陸繹故意誘惑她？那是因為這傢夥太幼稚，孩子氣不服輸的心態。
在閬苑幻境，今夏說他性格孤僻，沒女子會喜歡，可一轉身回到春喜班，聽到自己那副閻王臉竟那麽招女子愛慕，他那時候的心思我估計是在想：說我沒人喜歡？你聽聽，個個女人都愛慕我呢！打臉，臉腫不？然後，又聽到今夏否認會愛慕自己，陸閻王可不服氣。
不服氣，其實也跟對自己魅力了解程度的心理有關。
男女對自己的魅力認知差別很大，根據一項心理學的分析，男人會比較客觀看自己，而女人則會較主觀。因為男女雙方自己看自己和別人看自己的一致性為男性33%、女性則只有24%，用句較簡單的話解釋，男人對自己的魅力程度較了解，而女人則對自己較不具信心，沒有發自己的潛在魅力。
陸繹的確知道自己的樣貌出眾，但錦衣衛的身份應該沒有人敢在他面前稱贊他的相貌而非能力，所以，今夏直白的贊美，讓他對自己相貌的信心得到滿足，才會讓他流露出那種外顯的沾沾自喜。那麽，既然今夏說不會為他相貌傾倒，那他就趁機試探一下她到底會不會無動於衷？
結果，他贏了。今夏看他看得眼睛都不眨一下，他的自信被滿足到了。
另一幕表現今夏已動心的，是在一夜林。
他毫無預警地靠近，然後握著她的手打獵。這裏，導演特寫了今夏那隻被握過的手，那手的表演在告訴你，剛剛被握過的體溫仍燙著她，讓她心生異樣了。接著，她看著他的睡顏竟不自覺笑了，發現了自己的異樣心思，她又收回，可又忍不住再看。這種想看又不敢看，看了又怕一看再看的心思，不是心動又是什麽呢？
我要強調的一點是，今夏不是對愛情懵懂的人，她只是較自我克製，以及讀不懂陸繹的心思。
船上一夜，陸繹第二天在謝宵反問他道：你怎麽知道我（對今夏的姻緣）負不了責？這句話其實有打動到今夏的，只是他後來轉身就走的態度讓她感到疑惑、不確定。不過，她對他的態度從這時開始就隨意又親密了，這些隨意、親密表現在她為他準備素宴，然後各種獻殷勤上，而且是有肢體觸碰的，突破了一般人的社交距離。
我曾說過，陸繹的家世、身份是今夏自卑感的根源，而這根源在我反復重看後確定，其實是由師父為她種下的。今夏從不認為自己是卑微的，總認為憑著自己的本事，能創出一份事業，而她一直以來也做得很好，所以面對陸繹時，她也能理直氣壯，並沒有將師父一開始的囑咐：對陸繹敬而遠之放在心上，因為他對她而言，只是一個有官威而已的陌生人。隨著他們漸漸熟悉又出生入死過，她對師父針對陸繹的批評最有力的反駁就是，他不是壞人──這裏，是明顯的維護。可師父那句罵語：沒臉沒皮沒羞沒臊，讓她意識到，自己與陸繹的身份差距，她的傷心，不只是因為被師父罵了，其中也包含了她要按捺住對陸繹驛動的心，所以她才會反問師父：在你眼裏，我就這麽沒臉沒皮嗎？同時，也想借此推敲，自己在陸繹的眼中，是不是也是這樣沒臉沒皮的？
然而，無論師父如何警告，今夏自己如何克製、自我否定和欺騙，她還是經不起荷爾蒙的吸引，踏上暗戀陸繹的不歸路了。
●第二階段：暗戀 → 明戀 + 許終生
陸繹與今夏在對待感情上，其實有些相似。他們不斷克製自己的感情，又忍不住向對方靠近，然後彼此感情前進的時候，又會往後退，似乎只願意處於暗戀的階段，為什麽會如此？
在心理學上有一個“自我差距”的說法，即借拉開與別人的距離來保護自己，以緩和失敗的自我防衛手段。若能解開這人內心的情結，就能激起他對異性的自尊心，而過了這一關，就能帶領對方到戀愛開始的起點。
他們對對方心動的時間點不一樣，而對對方愛戀的感情迸發步伐也不同，前者是今夏先於陸繹，而後者是陸繹先於今夏。
我分析過，陸繹在與今夏船上一夜後，其實已將她視為婚娶的可能對象，所以他在龍膽村才會很輕易就說出，與內人來尋藥的謊言。若他不願意，沒人可以逼他娶一個女人，同樣的，若他不願意，也斷不會在人前承認與一個女人的關係，所以以此推斷，若他對著別人說出今夏是他“內人“這句話時，其實證明他的確是有這樣考慮過的。
而他對今夏迸發絕對的愛戀，並確定非她不娶時，就在今夏冒險回頭替他撿手繩，並揚著手繩向他奔來時，今夏從此刻起完完全全進駐了他的心，並佔滿了。所以，他會毫不遲疑地為她跳井以及用身體擋下毒鏢，即使與今夏一起跳崖，有獨自活命的機會，也寧可與今夏同生共死。他並不畏懼死亡，毒發無救，他也只當是命，只是為著今夏的執著救命，他也隨她去了。以他的驕傲、自詡正直，他豈會為了活命而騙人救治？答應今夏，就為安她的心。
被救治那段時間沒他的事，他只能被動讓今夏做了一切決定，包括以命換命、以身做藥引，看著她毒發，命懸一線時，不信神佛的他，也只能寄望於這無形的力量，希望有奇跡發生。他做了這種違反他性格的舉動，側面反映了一件事：他可以為今夏違反他的行事原則，今夏對他的重要性，高於一切，包括他對母親的念想。這個時候，他已從母親被殺的陰影走了出來，因他現在生命中最重要的人已不是母親，而是今夏了。
本來我以為陸繹都已將視之如命的手繩給了今夏，他們互訴衷情就該近了，結果，陸繹又按下澎湃的感情，轉而慢火燉情。
我一直在想，為何這傢夥又退縮了？
難道是因為沒有十足的把握能一舉拿下今夏？他向來是先謀而後動的，而且都是勝券在握才行動，力求一擊即中。不過，也有可能是我想得太過復雜，他也許只是單純的還沒有找到一個時機告白吧，畢竟，他們的案件多，事故也多，一件接一件的，沒完沒了，忙得沒那個閒心。可再細想，又覺得不可能，他若想要告白的話，今夏撿回一條命剛醒的那一次就是最佳機會，只是他卻掉頭走了，難道就因為今夏一甦醒過來，對著他時只牽掛著撫恤金覺得心臟受傷了──她眼中果然只有銀子，沒有我呀！
然而，就在我又一次重看時發現，答案竟然在謝宵的話裏：不知她上輩子欠了你多少，但她為你丟了半條命就已夠了，你保護不了她……
保護不了想要保護的人，這對一個感情上有缺失的陸繹而言，是致命的控訴，因為他會想到自己的母親，是因為錦衣衛父親而死的。而他自己，若沒有那個可以保護重要的人的絕對能力，那他是不是會重蹈覆轍？
所以，我認為他對今夏的情感，應該是思考良多的，一方面她是救命恩人，他欠她一條命；另一方面，她又是他愛上的人，是絕對不會放手的，可又怕她有危險。此時，他會覺得今夏是他的軟肋，因此在處理與她的情感問題上，他不得不慎重。
在丹青閣我看見他的矛盾。今夏追著他來，他既高興又與今夏拉開了一些距離，他喚她，袁捕快，而非今夏；故意擺上司架子，卻又因為她對他只有恭敬而覺得不是滋味──我只是大人嗎？
他的矛盾要如何解套？編劇將他弄失憶了，心智一再退化，從十五歲到十三歲，再到八歲，被失憶的他，反而因禍得福，今夏對他母愛爆發，終讓他感受到今夏對他滿滿的愛意。在他心智恢復後。我看到他其實有嘗試過向今夏表達愛意的，只是陸大人做得太隱晦──要她幫他更衣，是培養好習慣；人家問你報復謝宵是童心未泯還是心胸狹隘，你反問人家，這要讓人家怎麽答呢？猜錯了又會惹你不高興；然後，將手繩又戴在人家手上，不但下了霸王命令──沒有我的允許，不準摘下來，還趁機握了人家的手一把。本來嘛，若他在給今夏戴了手繩後，再喝上一口她煮的甜湯，再贊美一下，那麽他的愛意這時就能準確地傳達給今夏了，可惜，他一口未喝，想起了公事又吩咐今夏去忙工作了，看到這裏，我忍不住罵他活該今夏不懂他的心──她滿心期待他喝甜湯，想確定一下他的心意，他卻只顧著想公事，所以今夏很大程度上不敢對他顯露愛意，一來是因為身份懸殊，另一個更重要的原因就在於他的態度太曖昧不清了。
真活該他在杭州時，無論怎麽向今夏表達愛意，今夏都不敢get到！幸好他在嚴世蕃欲強逼今夏洞房前趕到了，不然，有夠他後悔一輩子，還說什麽生兒育女，陪伴一生，一晚擁抱都不會有！
相比之下，我更喜歡這個階段的今夏表現。因為知道與陸繹的身份懸殊，所以她時時都克製自己，可誰叫陸繹太誘人，還數次相救她於危難中，更是她心裏的依靠，所以，她還是忍不住向他靠近，而且一有機會還會趁機試探她非常好奇的陸繹感情世界。
冒險為他撿拾手繩，是因為同樣在家人身上有缺失的他，讓她感到同理心，這撿拾手繩的舉動在她看來並不覺得什麽，只當作是出了一次危險任務而已。陸繹為她擋毒鏢，她感動，但她對陸繹情感最迸發之時，卻在帶著他去尋醫的途中。兩人淋雨趕路，而陸繹體力不支突然倒地時，她心中的依靠轟然倒塌，突然抑或即將失去依靠的恐懼，讓她差點崩潰，這時候她只想他活著，拿什麽來換都好。這一幕，也是為了後來的情節舖設──兩人一起跳崖，危急來不及思考之際，今夏會讓陸繹選擇犧牲她，以求他活命；去求醫救命時，深思熟慮後，她還是決定以身養毒，將自己置於未知的危險中，只為了他能獲得一線活命的機會。
待知道自己活不過三天了，她嘴上說著沖動、說自己活命就好，動作上卻仍然為了陸繹活命而忙。她在做選擇時，體現了非常真實的人性，而在選擇後，有過後悔，但沒有悔恨。但她令我感到心酸的地方在於，對於自己的感情，她只能卑微地試探：若是卑職有一天不在了，你會不會難過？而且，明知這可能不會得到答案，但她還是去問了，卻沒想得到的回應──也許，會吧──更讓她覺得難過。我看著今夏望著陸繹，兩人對望了一會，陸繹便避開了眼神，可今夏還是看著他良久，就是這一幕讓我感到心酸──她心裏其實是有些期待的，希望陸繹待她與他人不同，只是陸繹除了給予那模糊不清的答案，也移開了眼神，讓她覺得，原來，他只當她是普通的下屬而已。因此，在她“等死”的時候，陸繹找到她時，她只對他說，不要愧疚，而不是不要難過。這兩者之間，可是有很大差別的。前者表達的是義，後者表達的是情，這就是編劇的臺詞奧妙之處了。
爾後，陸繹送了她手繩，要她務必好好珍惜（他的情）後，她之所以會問那句“你到底捨不得它，還是我呀？”這麽明顯試探的話，就是為了進一步確認他的心意。
在對待陸繹的感情上，今夏一直將自己擺在很低的位置，這也是跟自我魅力了解程度的心理有關。她平時雖然會自鳴得意，但在陸繹面前，她總是那麽沒自信，也就不知道自己的魅力了。因此，她需要不斷確認陸繹對她似有若無的情意是否是真的還是她會錯意，但更多的時候，她會認為自己會錯意了──他的家世就擺在那兒，門不當戶不對的，本事又沒他大，學識又沒他好，而且所有人都認為他們根本不般配，他不會看上她的──因為過於看輕自己，她不敢愛上這個人，即使對方已明確表達過對她有意，她也感受到了，就是還不肯相信。
我認為他們確認心意的那一幕真的拍得非常好。
今夏在感情上的卑微，在這裏表現得淋漓盡致──被陸繹從嚴世蕃手上救走後，她表達感激慶幸之餘，竟還會認為陸繹不值得為她得罪嚴世蕃──我只是一個小捕快，那人是一個大官，你平時對著他都小心翼翼的，這次為了救我觸怒了他，你會受到對付的，你心裏，是怎麽想的？她這麽卑微的態度，怎麽能不讓陸繹心痛而向她吐露情意？我估計，陸大人本來想快速離開她，去找個地方自我悔恨、懊惱一番沒有能力保護她，差點讓她受到傷害了。可當知道她竟將自己看得那麽低，他不得不向她明確她在他心中的地位──我可以容忍嚴世蕃將我踩在腳下，但不能容忍他傷你分毫──你在我心中，至高無上，比我自己還重要！
然而，即使他明明白白確確實實地承諾了要與今夏相伴一生、生兒育女，今夏還是不敢相信。而陸大人這次開竅了，你不相信嗎？追加一個額頭吻。然後，今夏才試探性地向這個她一直不敢肖想的人伸手。她那麽地小心翼翼環上他的腰，害怕自己是在做夢的表情，而在得到他用力擁抱的回應後才欣喜地笑，接著喜極而哭……這幕拍得太震蕩我心了，沒想，根本不需煽情的言語，以及多餘的親密動作，僅憑男女雙方的手及眉眼表現，就足以讓觀眾感受到他們相愛之喜悅，而且久久蕩漾不去。
（3）明戀 + 許終生 → 平等相依
在這個階段，導演用對比的方式來表現陸繹對今夏的感情。例如：
一、在倭寇村逃離時，陸繹發現了今夏的頸受傷了，那麽在意及心痛，對比剛出差時，在船上被他的鐵鏈劃傷的傷痕，這條細線才是他那時口中說的：你這傷痕跟被樹枝劃傷差不多；
二、在逃離嚴世蕃的私礦場後，他想的，不是要如何對付嚴世蕃，而是想著不該再帶著今夏經歷危險了，對比他以前帶她上鬼船查探，過後要從鬼船逃離時只問了她一句會不會水後，就將她拋入水中，陸地與海，不知哪個情況更危險呢？
三、今夏腳又一次受傷了，如他們初識那次一樣，也是站也站不起來，對比他以前對今夏要求的三不選，改拎，這一次二話不說，選了最親密表現的公主抱。然後在為她上藥時那種因她痛而心疼的樣子，讓人再也想不起他以前可是會在今夏傷處再踹一腳的人。
這種對比方式，可以清楚看到，陸繹這個人，原來是冰山下的火種，他所有的熱情，只為他愛的人燃燒；而他，同時也是極度需要愛的，所以會不斷用言語試探今夏，“這麽關心我呀？”、“你吃醋了嗎？”，不過，他也不再掩飾自己的情意了，反而時時抓緊機會表達。
同樣的，今夏在兩人的感情明確後，也不再克製自己的感情，雖然師父的再次提醒他們的身份有別讓她難過，但明確知道陸繹的態度，她便全心全意地相信他，而且抱著非君不嫁之心。
然而，要造就曠世愛情，怎麽能不經過戰火的洗禮？而蕩氣迴腸的愛情，也免不了仇恨交加，不過，無論戰場也好，世仇戲碼也罷，我只當作是他們的生命過場，是導演用來表現他們用生命說愛的工具。
最後，鬥倒了嚴家，讓嚴世蕃伏法後，陸繹為了給夏家翻案搞到自己被革職抄家入獄待砍頭。表面上來看，他是為了今夏，為夏家翻案是為了給陸家導致她家破人亡的一個交代，子債父還，天經地義，但他有沒想過，這是今夏要的嗎？
這裏，我不得不吐槽一下陸繹的個性。可能因為人太聰明、武功又高，有權又有錢，做了上位人太久，他的個性上其實有些自以為是的，尤其是面對下位的人時。他也曾因為這樣的自以為是吃過兩次虧，一是被今夏扮的紅豆歌姬用迷魂昏倒，取了人皮面具；二是在丹青閣被元明大師用迷魂煙藥倒，不過，他還是沒改變這樣的個性，在處理今夏與夏家的事，也是有些自以為是。他以為自己將今夏推開是為了保護她，隱瞞了她他們是世仇的事是害怕傷了她，為夏家翻案弄得自己鋃鐺入獄待斬是為了給她一個交代，甚至還叫為了見他一面傾盡家當的今夏忘了他，然後找個人嫁……他做的這一切，有沒問過今夏的想法，有沒考慮過她的感受？
沒有。他忘了今夏從來都不是需要他護在其羽異下的，她有獨立思考，也有判斷能力，這原來就是他欣賞她的成語優點，然後他還是希望他的女人能乖乖聽他的話，一切由他安排，可以說，在與今夏這段感情中，無論他如何覺得今夏最重要，但潛意識裏，他還是個上位者，所以他不會考慮自己所做的，是不是就是今夏所要的。
所幸今夏還是那麽的獨立自主，愛憎分明，也不輕易放棄，無論是對營救陸繹還是對待陸繹的感情上，終於讓這個自以為是的男人願意低頭──相信今夏有救他的能力。
編劇和導演都給了他們一個圓滿，不再分開，還一生相依。只是，我不禁會想，若他們成親後，他們該如何稱呼丐叔和林姨？
估計陸繹不可能會跟著今夏叫叔的，畢竟丐叔是他的堂爺爺，雖然他口上一直不叫，但心裏是認同這親人的。我認為他之前只願叫丐叔前輩，一來是註重輩份，二來又不想跟今夏差了輩份，誰叫她一開始就叫他叔，若他叫爺爺，那豈不是得叫今夏姨？所以，打死他也不會叫丐叔爺爺的。
不過，我認為還是有另一種叫法的，若丐叔跟林姨成親了，他就可以跟著今夏叫姨丈了，這個稱呼法，意味著他雖娶卻從妻，哈，想想就爽。
（完）
十言甫語：我沒有看過原著，也沒有去看關於這部電視劇的資訊，演員、導演、編劇等我皆一概不知。我所有的分析是基於《錦衣之下》這部電視劇，與大家分享我所看到的。我一直以來都認為，讀書是讀作者的思維，同時也讀自己的。看劇也是同樣的道理，看編劇的安排看導演的鏡頭，去了解他們想要帶給我們的訊息，同時也在用自己的閱歷去取得共鳴，所以，同一部劇，每個人所得不都不一樣，這是因為大家的生活環境、成長背景以及所學所經歷的不同導致的。
你可以不認同別人所想的，但是沒有必要去說服或強迫別人認同你所認同的。我不愛爭論，也不愛爭辯，認為每個人都有獨立的思維，我很尊重，並覺得每個人都應有表達自己思維想法的方式，不需要因別人的不認同而改變，只希望大家有更多包容的心，那麽不必要的紛爭就能減少很多了。